Ceci est la traduction adaptée d’un article d'Ethan Millman publié par Rolling Stone le 22 janvier 2025. Nous republions l'article originalement intitulé Limp Bizkit’s $200 Million Lawsuit Against UMG Faces New Hurdles avec la permission de son auteur. Notez que certaines subtilités et nuances peuvent différer de la version originale.
Le procès de Limp Bizkit contre Universal Music Group (UMG) rencontre de nouveaux obstacles, un juge fédéral ayant rejeté la demande du groupe d’annuler son contrat avec l’entreprise, quelques mois après que la formation a intenté une action en justice pour des allégations de centaines de millions de dollars de redevances impayées.
Dans une décision déposée le vendredi 17 janvier, le tribunal a souligné que des millions de dollars en redevances et avances avaient été versés par UMG à Limp Bizkit, concluant que le groupe n’avait pas présenté une demande de résiliation viable.
«Le tribunal conclut donc que les plaignants n’ont pas plausiblement allégué le type d’échec "substantiel" ou "total" dans l’exécution des contrats qui pourrait justifier l’annulation des accords entre les parties», a écrit le juge Percy Anderson dans une décision déposée vendredi. Les revendications du groupe concernant la violation de droits d’auteur et les mesures déclaratoires dépendaient de cette demande de résiliation, a précisé Anderson, et ont donc également été rejetées. Douze autres réclamations du groupe, notamment pour rupture de contrat et dissimulation frauduleuse, n’ont pas été abordées dans cette décision.
Limp Bizkit et son chanteur Fred Durst ont intenté un procès contre UMG — la plus grande maison de disques au monde — en octobre, dans l’une des affaires les plus notables de l’année dans l’industrie musicale. En plus d’affirmer qu’UMG avait retenu jusqu’à 200 millions de dollars de redevances, le groupe a également affirmé que la société avait «conçu et mis en œuvre des logiciels et systèmes de redevances délibérément conçus pour dissimuler les redevances des artistes et conserver ces profits pour elle-même».
«Le tribunal s’est prononcé sur trois de nos réclamations contre Universal et nous a donné l’opportunité de modifier notre plainte afin de continuer à plaider devant la cour fédérale, a déclaré Frank Seddigh, l’avocat de Limp Bizkit, dans un communiqué. Les faits parlent d’eux-mêmes. Universal sera tenue responsable de ses actions et ne s’en tirera pas à bon compte au détriment des artistes.»
Limp Bizkit a désormais jusqu’au 3 février pour déposer une plainte amendée conformément à la décision du juge. Si la nouvelle plainte ne contient pas de réclamation pour violation de droits d’auteur, le tribunal «refusera d’exercer sa juridiction complémentaire» sur l’affaire et la rejettera, obligeant le groupe à déposer sa plainte dans un autre système judiciaire.
Un représentant d’UMG n’a pas immédiatement répondu à une demande de commentaire. Dans sa requête en rejet de l’affaire, UMG a qualifié la réclamation de «fallacieuse».
«Toute la narration des plaignants selon laquelle UMG aurait tenté de dissimuler les redevances est une fiction», a déclaré l’entreprise.
Nouveau, local et notable: Robert Robert, Ouri et Claude Bégin
Robert Robert- BOOST
Le talentueux artiste montréalais Robert Robert dévoile aujourd’hui BOOST, son très attendu nouvel album. Après avoir passé les dernières années à collaborer avec d’autres artistes (Les Louanges, Hubert Lenoir), le musicien revient avec un album plus dansant, mais aussi plus introspectif, influencé par des conversations avec son frère sur le flot de la vie, une entrée dans la trentaine, les exigences d’être papa…
Pour célébrer la sortie de l’album, Robert Robert prendra d’assaut le Club Soda et le Grizzly Fuzz pour des performances de deux heures, en février prochain.
Die-On x Tel Kel- La belle époque (avec Rymz)
Die-On et Tel Kel présentent La Belle Époque, un nouveau titre en collaboration avec Rymz qui précède la sortie de leur EP Rencontre au sommet, prévue pour le 21 novembre.
Un track à la fois mélancolique et percutant, qui évoque les souvenirs d’adolescence et les illusions de jeunesse sur fond de fraternité et de désillusion. Les trois rappeurs vétérans y revisitent leurs débuts et les contradictions d’un âge révolu sans nostalgie facile.
Ouri- Blush
La productrice et multi-instrumentiste montréalaise Ouri lance aujourd’hui Daisy Cutter, un nouvel album où elle explore les tensions entre désir, discipline et liberté. Réalisé, mixé et mastérisé par Ouri elle-même, l’opus réunit plusieurs collaborateurs, dont Charlotte Day Wilson, Oli XL et Sea Oleena dans une série de créations enregistrées hors studio. En parallèle, elle dévoile le clip de Blush, tourné à Paris et signé par Maiko Rodrig, en plus d’amorcer une tournée qui passera par Montréal, Toronto, Londres, Berlin et Paris.
Tiga- Ecstasy Surrounds Me
Le producteur et DJ montréalais Tiga annonce la sortie de HOTLIFE, son premier album en plus de dix ans, attendu pour le 17 avril sous les étiquettes Turbo Recordings et Secret City Records. Il dévoile aujourd’hui un avant-goût avec Ecstasy Surrounds Me, une pièce électro-pop aux accents introspectifs, conçue en collaboration avec Matthew Dear et le duo Jump Source.
Le morceau, longtemps réclamé par ses fans après qu’il en ait partagé un extrait sur Instagram, mêle lyrisme personnel et sensualité rétro inspirée des années 80.
Claude Bégin- J’aime comment tu bouges
Claude Bégin présente J’aime comment tu bouges, une chanson née d’un moment d’improvisation sur sa terrasse, où les bruits de la ville se mêlent à un beat brut et vibrant. Inspiré par sa fiancée Lysandre, le morceau célèbre la dualité de l’amour, entre lumière et obscurité, douceur et intensité, à travers une écriture franche et imagée. Figure incontournable de la scène musicale québécoise, Bégin s’est imposé autant comme rappeur qu’auteur-compositeur et réalisateur, notamment au sein d’Alaclair Ensemble. Il prépare en ce moment son prochain album solo.