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Clipse prouvent qu'ils sont de retour avec un passage à Tiny Desk

Le duo sort aujourd'hui «Let God Sort Em Out», son premier album en 16 ans.

Clipse prouvent qu'ils sont de retour avec un passage à Tiny Desk

Ceci est la traduction adaptée d’un article de Deniel Kreps, originalement publié par Rolling Stone le 11 juillet 2025. Nous republions l'article originalement intitulé See Clipse Go Hard With Six-Song ‘Tiny Desk’ Concert avec la permission de son auteur. Notez que certaines subtilités et nuances peuvent différer de la version originale.

Le duo Clipse, fraîchement réuni, poursuit sa tournée promotionnelle pour Let God Sort Em Out avec un passage remarqué à Tiny Desk de NPR, vendredi.


Pusha T et Malice étaient accompagnés pour l’occasion d’un groupe recruté par NPR, composé du batteur des Lox Daru Jones, des claviéristes Darryl Woodson et Briley Harris, du DJ Yoo Q! et de deux choristes. Leur prestation de six morceaux revisitait trois époques clés: deux titres tirés de Lord Willin’ (2002), deux de Hell Hath No Fury (2006) et deux extraits de leur nouvel album, leur premier en 16 ans.

  

Ils ont ouvert et conclu leur mini-concert avec des pièces de Lord Willin’, soit «Virginia» et leur classique «Grindin’». Entre les deux, les morceaux «Keys Open Doors» et «Momma I’m So Sorry», tirés de Hell Hath No Fury, ont précédé les titres «Chains & Whips» et «Birds Don’t Sing» de Let God Sort Em Out.

Sorti plus de quinze ans après Til the Casket Drops (2009), Let God Sort Em Out marque le retour officiel de Clipse en studio. «Je crois qu’on n’a jamais été pressés de sortir de la musique, parce que quand c’est prêt et que le moment est bon, on le sait», confiait Pusha T à Rolling Stone plus tôt cette année.

«On n’avait pas prévu tous ces détours, mais au final, les choses tombent toujours en place. Une chose est sûre, c’est que la musique est exceptionnelle. Alors on ne se laisse pas miner par les questions de gestion. On s’est toujours fiés à la qualité de notre son.»

Ce passage à Tiny Desk fait aussi office d’avant-goût pour leur tournée à venir, qui débutera le 3 août à Boston et mènera les frères Thornton sur les routes jusqu’au 10 septembre, à Detroit.

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Ozzy Osbourne, légende singulière du métal dont le groupe Black Sabbath a pratiquement inventé le heavy metal, et qui est par la suite devenu une figure de la téléréalité, est décédé mardi à l’âge de 76 ans.

La famille d’Osbourne a confirmé son décès dans un communiqué: «C’est avec une tristesse indescriptible que nous vous annonçons que notre bien-aimé Ozzy Osbourne est décédé ce matin. Il était entouré de sa famille et d’amour. Nous demandons à tous de respecter notre intimité en cette période difficile.»

Aucune cause exacte de décès n’a été donnée, bien qu’Osbourne ait souffert de nombreux problèmes de santé ces dernières années, notamment la maladie de Parkinson et des blessures subies lors d’une chute nocturne en 2019.

Le chanteur avait une présence scénique électrisante et imprévisible, ainsi qu’un sens de l’humour sec qui lui a valu l’affection de hordes de fans. Son énergie fébrile a contribué à transformer les hymnes qu’il chantait — Iron Man, Paranoid et Crazy Train — en incontournables des stades. Membre fondateur de Black Sabbath, il a contribué à établir les fondations du heavy metal, tout en restant humble quant à sa place dans l’histoire de la musique. Il connaissait ses limites, parlait ouvertement de ses dépendances, et cherchait toujours à s’améliorer. Il incarnait l’outsider pour qui tout le monde voulait prendre parti.

En tant que prophète de l’apocalypse chez Black Sabbath, Osbourne savait évoquer une véritable terreur dans ses cris perçants, ce qui amplifiait la puissance des lamentations lourdes du groupe. Lorsqu’il hurlait «What is this that stands before me, figure in black which points at me?» dans Black Sabbath, c’était une performance digne d’un film d’horreur. Il chantait Iron Man, récit d’un golem trahi en quête de vengeance, avec une fureur crédible. Et lorsqu’il hurlait «Dreams turn to nightmares, Heaven turns to Hell» dans Sabbath Bloody Sabbath, c’était avec une rage démoniaque que même Milton n’aurait su évoquer. Il donnait un sens à la lourdeur surnaturelle du groupe et l’ancrait dans le réel d’une façon qui a résonné chez des millions de personnes depuis des décennies.

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